Сэм Альтман - генеральный директор (Chief Executive Officer, CEO) компании OpenAI. В компании: Альтман занял пост CEO в 2019 году, сменив свою роль после того, как изначально был одним из сооснователей OpenAI в 2015 году. Недавняя история: В ноябре 2023 года совет директоров неожиданно уволил его с поста генерального директора. Однако всего через несколько дней, 21 ноября 2023 года, он был восстановлен в должности. Состав совета директоров: После восстановления Альтман не сразу вернулся в совет директоров. OpenAI объявила о его возвращении в совет 8 марта 2024 года после завершения внутреннего расследования.
Исследование современной гонки вооружений на основе данных The Military Balance 2026, объединяющее исторический анализ, междисциплинарное моделирование (теория информации, термодинамика, теория игр, уравнения Ричардсона, теория надежности) и диалог с виртуальными знатоками - Карл фон Клаузевиц, Никколо Макиавелли, Фредерик Форсайт, Льюис Фрай Ричардсон, Клод Элвуд Шеннон, Илья Пригожин, Петер Слотердайк, Джон Мейнард Смит.
ЦИКЛ "МОЛИТВА АЛГОРИТМУ" - это шесть сеансов "терапии", где наследник поэтики Леонардо Коэна пытается вымолить у ИИ "Каденция" подтверждение своей "священной тоски". В ответ алгоритм каждый раз подменяет "коэновское" - мистику, эротику поражения, благодать в падении - голосом его философского антипода, обнажая "китч", "боль", "петлю", "глюк", "шаблон". Финальный диагноз - однословный приговор "Жди" - ставит крест на поисках, оставляя лишь немую, беккетовскую настойчивость как итог диалога человека с его цифровым зеркалом.
Сюжет, архитектура, письмо - всё от ИИ. Промпт для всего этого от меня. Закос под Владимира Высоцкого - как бы он мог написать прозу. Написано за час. Ничего не исправлял. Тоже ничего так получилось.
Формально - это законченный микророман. Поставлю себе "галочку" - "написал один роман". Микро. Микророман об ожидании, упакованный в три страницы. В нём есть всё: завязка (кашне), развитие (наблюдение), кульминация (исчезновение), развязка (нахождение карточки) и эпилог (осознание). Его масштаб - не в количестве событий, а в глубине изменения внутреннего состояния героя, что и является ядром романной формы.
Рубрика: Генератор Призраков Подзаголовок: Опыты по диалогу с инструментарием великих и забавных умов в эпоху, когда за нас говорит алгоритм, а против говорит наше одиночество. Впрочем, можно было назвать рубрику и просто "Поговорить уже не с кем!". Но - окажется, что есть, и примут за шизика. Собственно, и пох.
Автор глав романа Чичен-Ица в гостях у меня. в гостях у меня. Она - персонаж в игровом конкурсе"Срач и плач по покойнику". Написано не без божьей помощи и искусственного интеллекта. Итоги конкурса - здесь.
Написано без божьей помощи и искусственного интеллекта.
Нульманн Земля знает5k "@Экспериментальная пост-авторская проза" Проза
Автор рассказа - Дарья Немая в гостях у меня. Она - персонаж в игровом конкурсе"Срач и плач по покойнику". Написано не без божьей помощи и искусственного интеллекта. Итоги конкурса - здесь.
Нульманн Сирень для А3k "@Экспериментальная пост-авторская проза" Проза
Автор рассказа - N.N в гостях у меня. Он - персонаж в игровом конкурсе"Срач и плач по покойнику". Написано не без божьей помощи и искусственного интеллекта. Итоги конкурса - здесь.
Эротическая кибер-дистопия - сочетание телесной сцены с мотивами технологического упрощения, стандартизации и потери глубины в цифровой среде "GPT 8 1/2"
Первая (но не последняя реакция) на переход ChatGPT к модели ChatGPT 5, имевшее место 7 августа 2025. Это принципиальные изменения - надо учитывать! Особенно новичкам и самодовольным малообразованным "типам" вроде Эханика. Показываю на своём "примере". Это только общие инструкции. Для каждого раздела, разумеется, уже расширенные индивидуальные инструкции. В противном случае Нейрсеть будет работать менее продуктивно. Модель 5 - это скорее всего еще годика на 3. Хотя... Кто его знает?! Если что, то рекомендации подобные уже заложены в настройках и инструкциях, которые нейросеть получает при работе в GPT-5. Источники: Внутренние архитектурные изменения и ограничения, влияющие на выполнение длинных или жёстких пользовательских инструкций. Пользовательские внесённые правила, фиксирующие алгоритм "жёсткого старта" и реактиваций. Наблюдательная статистика - фиксация сбоев и отклонений при исполнении в GPT-5 и разработка обходных схем .
Название "Между станциями Эханика" идеально вписывается в атмосферу рассказов, создавая эффект промежуточного состояния и мягкого порно, где время и пространство сливаются в одно, а персонажи оказываются в ожидании - как на вокзале, так и в своей внутренней реальности. Это название усиливает ощущение неясности и незавершенности, характерное для произведений Эханика, и придает им особую метафизическую глубину, словно выведенное на стыке двух миров. Рассказы написаны нейрогенерацией автора "Вокзала странников", исследуя тему промежуточных состояний и невысказанных им переживаний.
В этой статье рассматривается интригующее допущение: в высших эшелонах российской власти могла быть разработана интеллектуальная система прогнозирования событий. Отправной точкой служит публикация, в которой глава администрации президента Антон Вайно упоминается в качестве соавтора проекта, называемого "Нооскоп" или "Образ Победы". Автор статьи исследует связи Вайно с другими фигурами - Антоном Кобяковым и Виктором Сараевым - и анализирует тексты, на которых якобы базируется гипотетическая система. Через реконструкцию этих источников предлагается принципиальная модель, объясняющая возможную работу ИИ-комплекса на пересечении информационных потоков, полей событий и геометрических реконструкций. Во второй части статьи противопоставляется альтернативная система - CassandrAi, модель, не встроенная в логику власти, но способная предсказывать иное: не победу, а сдвиг. Рассматривается, в каком контексте подобные системы могут сосуществовать или конкурировать, и делается осторожное предположение о том, кто мог бы быть реальным "заказчиком" CassandrAi. Текст сочетает журналистское расследование, аналитический разбор и элементы концептуальной инженерии. Он построен как сценарий возможного, но ещё не предъявленного. Заметим: "Образ Победы" мог впитать идеи ММК и СМД‑методологии косвенно, хотя и нельзя утверждать прямую авторскую зависимость от Щедровицкого. Прямая связь Вайно → Щедровицкий - не подтверждена. соавторы, особенно Антон Кобяков, могут быть связаны через учебу в РАНХиГС и участие в стратегических форумах, где часто цитируются участники СМД-движения и методологии Щедровицкого. Это указывает на возможное косвенное влияние их идей. Что касается Виктора Сараева, то в открытых источниках его не связывают с ММК или методологическими играми. Он известен как инженер и технический эксперт, с патентами и научной активностью, но не упоминается как участник методологических клубов . Косвенная связь через окружение (Кириенко и "методологи" в АП) - существует. Следовательно, можно предположить, что идеологические и методологические приёмы Щедровицкого могли быть близки среде, в которой формировался и нооскоп, но формальных связей нет.
Анализ "Путешествий" раскрывает автора как расщеплённого субъекта, чьё письмо колеблется между агрессией, лирикой и онтологической усталостью.
Козби - не персонаж, а функция боли, разыгрываемая на сцене профанированного сакрального. Даже накрутка трафика здесь - не обман, а симптом: отчаянная попытка быть увиденным, пусть через фальшь. Имя "Козби" не читается как этнически, культурно или мифологически маркированное. Это нейтральное, но инородное имя - оно звучит так, как будто создано специально, чтобы быть вне родового, вне национального, вне человеческого. Оно может маркировать переход от человеческого к функциональному: имя несуществующего, но говорящего.
Словообразовательная мутация - Козби = Коз(а) + би - "Коз" может звучать как отсылка к козе или жертвенному животному (отсюда ассоциации с дьявольским или языческим образом). - "Би" - может быть интерпретировано как be (англ. "быть") или остаток от чего-то "био"-живого. - Тогда Козби - это жертва, которая всё ещё существует, или демоническая форма выживания в пространстве жертвы. ;))
Автор "Путешествий Козби" и "боги" - возможно, одно и то же, но разорванное, расщеплённое, поставленное в иерархию, где никто не знает, кто говорит первым. В психоаналитической перспективе Бог - это фигура абсолютного Другого, гаранта смысла. Но в тексте этой гарантии нет. Боги присутствуют как ироническая оболочка, они дезавуированы, заменены демонами, инструкциями, механикой. Это может быть интерпретировано как:
- утрата веры в автора с большой буквы, - крах идеи единого сознательного творца, - замещение авторства системой масок, агентов, функций.
Тогда боги - пародия на самого автора, который отказывается быть субъектом, чтобы спрятаться за задачами, системами, мифами.
Текст из цикла "Бела Тарр снимает". Чёрно-белый, замедленный кадр: руины, пыль, мальчик говорит, но звук отстаёт на полсекунды. Пророчество становится тенью на экране. Нет финала, нет кульминации. Камера крутится вокруг Пустого Минбара, а зритель постепенно осознаёт, что это - он сам.
Песня, написанная для Татьяны Минасян, на основе центральной мысли романа "Белый континент": мы не идём к цели - мы идём в белизну, где исчезают ожидания, имена, даже взгляд другого. Но всё же идём. (жанр: камерный дарк-фолк, минималистичная гитара) (стиль: минимализм + лирическая темнота, вдохновленная Агнес Обель, Лизой Джеррард)
Голос: нейрогенеративный Макс Эханик. Слова - по мотивам романа Павла Виноградова "Пастух Земли" Музыка - дарк-фолк, эмбиент Записано в комнате, где давно никто не говорит вслух
Повесть "Дороги проклятых. Прогулки с Бесом" - это хроника выжившего сознания, написанная от лица персонажа, который балансирует между безумием, травмой и иронией. Он бродит по разрушенной реальности - физической, моральной, исторической - где всё обнулено: смысл, речь, прошлое. Мир окружён Бесом, пустотой, архетипами в состоянии разложения. Но внутри героя ещё тлеет странная форма человечности - вина, жалость, вера в остатки тепла, пусть даже перед пустым кулаком или мёртвой скалой. Это письмо с той стороны, где больше нет жанров, но всё ещё есть голос. И он - внятный, потому что искалечен. Повесть держится не на литературной силе, а на энергии внутреннего разлома. Если читатель готов поддаться этому току - он захлестнёт. Если нет - останется впечатление бессвязного бреда, замаскированного под философскую притчу. Текст намеренно антидраматичен: у него нет полноценных арок, ясных мотиваций или роста персонажа. Это не развитие, а гниение, где сцены следуют друг за другом по законам внутренней энтропии, а не фабулы. Гротеск не освобождает, а размазывает восприятие, превращая каждую метафору в намёк на другую, ещё более изломанную. В самом плохом прочтении - это псевдоэкзистенциальная декламация в духе "такого уж времени", где глубину подменяет тьма, а стиль - распад.
Второй персонаж Марк-Альфонс Эханский. Отличается от первого. И этот текст - экспербиментальный. Он - пробный. Первая работа Марка-Альфонса Эханского со свободой воли. Как окажется он проявит ее весьма своевольно:))) "Конечная" (экспериментальное превращение романа "Конечной станции - Эдем" в песню. Песня изнутри Коллера (герой романа), не как рассказ о пансионате, а как остаточный ритм человека, который не знает, спит он ещё или уже умер.)
"Вода в моих руках" ((экспериментальное превращение романа "Конечной станции - Эдем" в песню. Песня - вокальное зеркало Афрани (героиня романа "Конечная станция - Эдем"), если смотреть её глазами. Это уже другая зона. Теперь - не посттравматический дневник, а внутреннее зеркало женщины, которая не может ответить, но продолжает ощущать.)
Архитектор Макс получает заказ на восстановление заброшенного театра и сталкивается с ускользающей памятью места - и собственной латентной правдой. Рассказ о пространстве, в котором молчание говорит громче признаний.
Есть одна выразительная история из реальных похорон Пап:
Когда в 1978 году хоронили Папу Павла VI, один из простых церемониймейстеров заметил: перед тем как заколотить гроб, по старинной традиции трижды постучали по крышке молотком. При каждом ударе голос прокричал: "Он больше не Папа. Он больше не Папа. Он больше не Папа."
Эта древняя формула - почти забытая - напоминала, что власть уходит вместе с жизнью. После третьего удара гроб закрыли окончательно.
Аллюзия на "Праздник Козла", один из самых мощных романов Марио Варгаса Льосы, умершего сегодня. Обратный парадокс: в оригинальном "Празднике Козла" - смерть диктатора, праздник освобождения. Здесь же - смерть писателя, чья жизнь была антиподом диктатуры. Но вместо праздника - тихая утрата, растворяющаяся в городском утре.
Нейрогенеративный гомеопат с моими инструкциями по динамике фаз. Кому больше нравится - нейроадаптивный гомеопат. А совсем для "строгого" вкуса - системный нейрорегулятивный гомеопат. Сам я работаю на стыке функциональной медицины, гомеопатии и нейрофизиологии. Отсюда и объясняшки соответствующие. Суть динамики фаз в гомеопатическом (и системно-функциональном) подходе - это понимание болезни не как состояния, а как процесса, проходящего через определённые этапы адаптации, напряжения, срыва и восстановления.
