В поэзии Татьяны Ворониной явно прослеживается её основа - природная лирика, в лучших стихотворениях, уводящая интересными образами в лирику философскую. И конечно, тут уж без ангелов разных цветов, кроме чёрного, не обойтись. Я прошу у автора прощения за лёгкую иронию, поскольку образ ангела в поэзии существует сплошь и рядом, и мне кажется, что тяжело написать этот образ лучше, чем скажем "Ангел чёрный и белый" у Б. Окуджавы или "Ангел - Хранитель" у А. Блока. И, может быть, поэтому стоит признать, что "Зелёный Ангел" - это совершенно другое. Мне оно видится удачным детским стихотворением о кузнечике, опять же образе, очень популярном в русской поэзии. Почему детским? Как и в обычной жизни, в поэзии многое познаётся в сравнении. Давайте же сравним стихотворение Татьяны с стихотворениями других поэтов.
Велимир Хлебников. " Кузнечик".
Крылышкуя золото письмом Тончайших жил, Кузнечик в кузов пуза уложил Прибрежных много трав и вер. "Пинь, пинь, пинь!" - тарарахнул зинзивер. О, лебедиво! О, озари!"
Лариса Миллер. "Стихи о кузнечике, росе и душе"
И чтобы в росу свои лапки макал, И чтобы роса серебрилась, блестела, И чтобы душа не просилась из тела, И чтобы жила с моим телом в ладу, И чтобы писались стихи на ходу.
Безусловно, можно рассматривать " Зелёный Ангел" и как этюд, яркую картинку с природы. Можно увидеть и что - то другое. Мне, повторяюсь, оно импонирует прежде всего, как стихотворение для детей. Возможно, мне удастся убедить читателей тем, что кузнечики в большинстве своём являются хищниками, что скорее пристало бы Ангелу чёрному. Только редкие виды кузнечиков питаются растениями. Не совсем убедительно, но тем не менее - факт.
Гения Ев. "...Дцатый День рожденья"." Погасла".
С позволения автора мне хочется немножко поговорить о верлибре в целом, хотя определение его чётко сформулировано, как в правилах конкурса, так и в любом популярном филологическом словаре. Форма верлибра, как поэзии сегодня широко распространена. Однако понимание понятия верлибра и попытки творить в его форме зачастую весьма противоположны. Да, верлибр позволяет автору выйти из рамок размера, ритма и рифмы, но при этом существенно теряет те же качества, присущие рифмической поэзии: звучание, музыкальность и главное, восприятие. Чтобы избежать всего этого, в верлибре необходима максимальная концентрация мысли и чувств без единого лишнего слова, хотя бы условная гармоничность различных размеров и ритмов в стихотворении и, наконец, глубина. Позволю себе привести два примера мастеров современного верлибра:
Вячеслав Купреянов. " Урок Пения".
человек
изобрел клетку
прежде
чем крылья
в клетках
поют крылатые
о свободе
полета
перед клетками
поют бескрылые
о справедливости
клеток
Юстинас Марцикявичус." Ничего не происходит". ( Перевод Э.Э)
Ещё раз открыть эту дверь, переступить порог,
повесить на гвоздь мокрую шапку,
увидеть своё лицо в ведре воды и,
взглянув на огонь очага, тихо вымолвить:
уже вечер.
Все уже сели за стол. Все, кого я знаю - и живые,
и мёртвые. Думая о своём, вы молчите, молчите
и смотрите на пустое место у стола.
Я сажусь, чувствую в своих ладонях ваши
и тоже молчу, прислушиваясь к вздохам
в темноте: уже вечер.
Отблески огня касаются стен нашего дома,
наших лиц, наших пальцев.
Ничего не происходит, жизнь продолжается.
Верлибр Гении Ев, как я понимаю, Евгении, весьма далёк по мастерству от вышеупомянутых верлибров, но он лаконичен и в четырёх строчках выражает то, что автор хотел сказать, не превращая верлибр в прозу.
О стихотворении " Погасла".
Стихотворение Евгениии "Погасла" отличается от других стихотворений на конкурсе, если не качеством, то по крайней мере формой. Оно мне напоминает примитивизм картин французского художника Андре Руссо. Отсуствие таланта или умышленное творчество в двух измерениях?