Нейтак Анатолий Михайлович: другие произведения.

Зеркало культуры

Журнал "Самиздат": [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь]
Peклaмa:
Литературные конкурсы на Litnet. Переходи и читай!
Конкурсы романов на Author.Today

Конкурс фантрассказа Блэк-Джек-21
Поиск утраченного смысла. Загадка Лукоморья
Peклaмa
 Ваша оценка:
  • Аннотация:
    Возжелал привести как аргумент в диалоге одну свою старую статью для НеоЛита. Обнаружил, что Neolit.psu.ru не то переехал, не то вообще... поэтому дублирую нужную статью сюдыть, причём (пока) в подраздел "Новое", хотя обозвать таким манером текст, коему уж больше десятка лет как... нувыпонели.


Мультипликация как зеркало русской культуры

   Нижеследующий текст является попыткой упорядочить впечатления от дискуссии, состоявшейся в клубе "Неолит" 20 ноября 2010 года.
   Строго говоря, тема прозвучавшего в тот день доклада звучала так: "Влияние зарубежной анимации на отечественную и пути развития российской мультипликации в 21 веке". Но вы же меня знаете, меня хлебом не корми, а какое-нибудь обобщение сделать - дай-дай-дай!
   В общем, не удивляйтесь, если покажется, что мой подход малость излишне глобален.
  
   1. Говорить об истории вопроса - то есть о собственно развитии отечественной культуры мультфильма и о влиянии на эту культуру общемировых тенденций - не буду. Гораздо лучше меня это может сделать владеющий предметом человек, например, автор прозвучавшего доклада, Светлана Верхоланцева. Здесь необходимо и достаточно будет констатировать факт: наша культура и в этом отношении тоже, как во многих других, не избежала влияния и заимствований. Причём особо глубокий след оставили в истории русской анимации работы студии Диснея. Не только в чисто технической и эстетической области, но даже и в области идеологии.
   Это не такой уж парадокс, как может показаться. Ведь именно студия Диснея впервые в истории нащупала золотой стандарт универсального, воздействующего на максимально широкую аудиторию мультфильма. То, что мы сейчас называем "фильмом для семейного просмотра" в области анимации, студия Уолта Диснея сделала раньше прочих и потому заняла свою нишу. Которую занимает и по сию пору, "убирая" конкурентов уже чисто финансовыми методами (вспомним хотя бы судьбу поглощённой студии Pixar... которая, похоже, уже не создаст ничего, что хотя бы приблизилось к уровню "Суперсемейки", ибо золотой стандарт, каким бы он ни был, с поиском нового не совместим).
   Впрочем, я несколько уклонился от темы.
   Итак, ещё в сталинскую эпоху, во времена образования знаменитого "Союзмультфильма", произошёл достаточно закономерный отказ от экспериментальной, авторской мультипликации в пользу мультипликации массовой, традиционной. В точности, как и на Западе. Всей разницы в двух этих отказах - то, что "у них" он произошёл по соображениям коммерческого плана, а "у нас" по соображениям, скорее, идеологическим. Но и там, и там требовались мультфильмы, которые воздействовали бы на массы, а не на узкий круг знатоков и ценителей. Вопрос окупаемости и вопрос пригодности для пропаганды социалистических ценностей слились, так сказать, в трогательном единстве и породили анимацию, глубоко сходную по форме и отчасти - по содержанию.
   2. Однако не стоит удивляться тому, что некоторое различие форм и содержания двух разных культур в области анимации всё же прослеживается, и достаточно чётко притом. Во время дискуссии было подмечено, что "наши" мультфильмы ушедшей советской эпохи отличались большим человекообразием, если можно так сказать.
   Студия Диснея задала стандарт, в котором форма довлела над смыслом, и чем дальше, тем сильнее. К примеру, знаменитые женские образы их полнометражных мультфильмов до раскраски, в виде чёрно-белых макетов, неотличимы друг от друга. Вспомните лица... ну, хотя бы Русалочки и героини "Аладдина"! И не только собственно лица, но и пластику их, мимику, жестикуляцию. Чем бы отличались они, если убрать краски? Наличием у одной из героинь хвоста вместо ног? Ах да, ещё вынужденным минимализмом Русалочки в одежде, и только.
   Много нелицеприятного можно сказать о нашумевших работах студии "Мельница", сделанных по мотивам русских былин. Однако женские образы в них, тщательно "препарированные" в статье Марии Гинзбург "Русский национальный характер: архетип и тенденции развития", отличаются не только по сути, но и по форме. Вы не перепутаете их даже на чёрно-белых фото. В них гораздо, гораздо больше индивидуального, чем принято на Западе!
   И тут нельзя не обратить внимание на поразительный момент. Россию недаром называли "самой читающей страной мира". Ибо даже мультипликация, изначально ориентированный именно на визуальное восприятие вид искусства, у нас приобрела подчёркнуто книжный характер. Здесь я отнюдь не имею в виду экранизацию знаменитых сказок; свои версии книг Льюиса Кэрролла или Алана Милна создавались по обе стороны "железного занавеса". Нет, я имею в виду нечто большее, лежащее глубже поверхностных связей литературы и анимации. Я говорю о самом характере мультфильмов России и США.
   Там, у них, правит бал визуальное. Здесь, у нас, до сих пор и несмотря на, - аудиальное.
   В музыке есть два способа создания песни. Два пути, в зависимости от того, что первично, а что вторично. Можно отталкиваться от музыки и писать текст к саундтреку. А можно, наоборот, отталкиваться от текста и переложить его на музыку. В мультипликации также возможны два подхода. Либо видеоряд определяется заданным наперёд сюжетом, либо готовый видеоряд озвучивается уже постфактум.
   Американская культура, ныне многими принимаемая за мировую, - есть культура комикса. Образ в ней важнее слова, действие важнее смысла. Европа породила Юнга и Фрейда. Америка - бихевиоризм. И каким бы "звёздным" ни был состав актёров, подаривших свои голоса героям "Шрека" или "Трупа невесты" Тима Бартона, этот фундамент не замазать, не изменить. Даже на уровне названий это прослеживается мгновенно и чётко: "Том и Джерри" - два образа, две картинки, два визуально (непременно визуально и через визуальное!) выраженных характера. "Ну, погоди!" - краткая формула, отражающая смысл и суть сериала.
   Хотя формально "жанр" один: и тут погоня, и там погоня. Причём и там, и там - вечная...
   Кстати, о "Ну, погоди!": я был просто поражён, ознакомившись с великолепной аналитической статьёй Дмитрия Заболотских "Сказка о совершенном времени" (подзаголовок: Версия сериала "Ну, погоди!" как зеркала эпохи развитого социализма) и всячески рекомендую вам отыскать её в интернете. Поверьте: она того стоит... и, прочитав её, никогда уже вы не посмотрите на всем отлично знакомых Волка и Зайца прежними глазами!
   Итак, образ против слова. Хотите дополнительных доказательств тому, что "наши" мульты отталкиваются именно от слова? Пожалуйста: "Кто расскажет небылицу" и "Ух ты! Говорящая рыба!". Кто не смотрел две этих сказки, много потерял! Фантасмагоричный видеоряд, с волшебными превращениями, со смесью реализма и - не побоюсь этого слова - сюрреализма при ближайшем рассмотрении оказывается полностью подчинён рассказываемой истории.
   Ещё доказательства? Возьмём цитаты. Что цитируют (в том числе автоцитируют) на Западе? Образы. Про типизацию женских характеров в фильмах Диснея уже говорилось выше; из одного сериала в другой кочуют знаменитые, мгновенно узнаваемые "диснеевские" утки, которым посвящён даже отдельный сериал "Утиные истории". Уже поминавшаяся "Суперсемейка", фильм НЕ диснеевский и сюжетно более чем оригинальный, да и упоминавшийся "Шрек", ещё одна великолепная пародия, поднявшаяся над обычной пародийностью и получившая самостоятельность, - оба основаны на цитировании, обыгрывании образов. Причём "Суперсемейка" является ироническим гимном культуре комикса как таковой.
   А что у нас? Во-первых, с немалым трудом можно припомнить популярный мультфильм, не имеющий литературной первоосновы. Если полнометражки, то либо по мотивам народных сказок, либо - русских былин. Если сериалы - то по авторским текстам: "Муми-тролль", "Винни Пух", "Малыш и Карлсон", "Простоквашино"... Во-вторых, само отношение к текстам. Можете вы навскидку вспомнить хотя бы пару фраз из диснеевских мультов? Таких, чтобы имели самостоятельную ценность, узнавались мгновенно?
   "Я - ужас, летящий на крыльях ночи, я - Чёрный Плащ!" - да, разумеется. Но здесь, как и в случае с "Томом и Джерри", мы видим лишь манифестацию главного героя. Фраза - приложение к образу. "Я - Бэтмен", "Меня зовут Бонд, Джеймс Бонд"...
   У нас - не так. "Ты не попал в шарик". "Шеф, а я вас вижу! - Аналогично". "А мы тут... плюшками балуемся...". "Я слышу голос... молодой голос". И, конечно же: "Ух ты! Говорящая рыба!". Слово мгновенно вытягивает вполне однозначный образ, но не образ определяет слово, а наоборот. В отечественной анимации слово - величина самостоятельная и самодостаточная.
   3. Вернуться к истории всё-таки придётся. Но не в историческом смысле, а в смысле перспектив. Что ждёт русскую мультипликацию в будущем? Есть ли вообще у неё будущее? Имеется в виду, разумеется, не обслуживание нужд рекламной индустрии и не создание мультов на заказ. Национальная самобытность... да леший с ней, с этой национальной самобытностью! Перспективы, некая самостоятельная художественная ценность, что-то, что можем добавить в копилку мировой культуры только мы и никто, кроме нас - есть ли это что-то? Или с окончанием эпохи "Союзмультфильма" ничего подобного нам уже не создать, как ни тужься?
   "Культура в кризисе" - "Да, но это естественное состояние культуры...". С распадом СССР и поражением в Третьей мировой русская культура утратила значительнейшую долю той самой самобытности. Факт сколь печальный, столь же и неоспоримый. Мультипликация не осталась в стороне от крушения основ, пострадав, как и вся страна. Вспомним... ну, хотя бы "Остров сокровищ". Там есть, что процитировать НЕ визуально... вот только эти цитаты относятся преимущественно к музыкально-игровым, а не мультипликационным вставкам. "За мной пришли. Спасибо за вниманье. Сейчас, похоже, будут убивать..." Впору начертать эти слова на знамени наших дней.
   Потому что за нами - в смысле, за отечественными аниматорами - тоже пришли.
   Увы, не для убийства. Ибо умереть можно с честью...
   "Кощунственное" слово анимация в его исконном смысле теперь применено к мультипликаторам. Нас не убили. Нас либо "вытеснили из бизнеса", либо перекупили. Не хочу говорить дурно о Гарри Бардине. Он оригинален и самобытен. Но он уже не принадлежит русской культуре. Не хочу упрекать множество художников-аниматоров, в годы беспредела и хаоса выживавших так, как только можно, вплоть до участия в съёмках рекламы. "Кто девушку угощает, тот её и танцует" - это правило универсально. А у государства не было денег, потому что собственно государства некоторое время тоже не было либо ему, государству, было не до того - выжить бы, под шумок нахапав побольше либо легализовав уже нахапанное; какие ещё мультики, о чём вы?
   Но вот самое дно кризиса вроде бы позади. Государство вспоминает про "избыточное". Про культуру, в том числе культуру анимации.
   И появляется на свет "Князь Владимир".
   О, эта работа достойна отдельного рассмотрения. И отдельного сопоставления. Кризис нации и национальный поиск отлично отражены зеркалом этой полнометражной анимационной картины. Что вполне характерно, за основу взят "исторический" сюжет о крещении Руси. Бюджет фильма заставляет классическое российское кино истекать желчью: пять миллионов по нынешним-то меркам - это просто убиться веником как круто... увы, на мой взгляд, размер бюджета как раз и является наиболее примечательной, наиболее выдающейся характеристикой "Князя Владимира".
   Нет, объективно это очень даже неплохой фильм. Вот только от диснеевской классики, той, что "для семейного просмотра", он отличим с большим трудом. Если вообще отличим.
   А вот перед нами "Трио из Белльвиля". Плод индустрии национальной французской мультипликации. Визуальные цитаты? Да! (Особенно меня впечатлили океанские лайнеры, нарисованные у хорошо узнаваемой манере: так же рисовали их во многих отечественных мультфильмах, например, в "Каникулах Бонифация"). Примат образа над словом? Помилуйте, в мультфильме вообще практически нет слов, он - тоже возвращение к основам, как и "Князь Владимир"... вот только основа, к которой возвращаются в "Трио из Белльвиля" - это классика немого кино. Выразительная, да что там - выразительнейшая картина, использующая весь спектр средств, которые может дать аниматорам пантомима. Блистательные гэги (вы знаете, как французы ловят лягушек для знаменитого супа? О, это просто: один зонт, один большой сачок, один пруд с лягушками - и одна граната с выдернутой чекой... зачем нужен зонт? А догадайтесь!).
   Очевидно, французам невдомёк, что их культура пребывает в кризисе. Пусть Pixar на корню скуплен Диснеем! Пока они снимают такие фильмы, пока даже в формате полнометражных лент осмеливаются искать и экспериментировать, - им есть, что сказать миру.
   А нам?
  
  
  
  

1 декабря 2010 г.


 Ваша оценка:

Популярное на LitNet.com Н.Любимка "Долг феникса. Академия Хилт"(Любовное фэнтези) В.Чернованова "Попала, или Жена для тирана - 2"(Любовное фэнтези) А.Завадская "Рейд на Селену"(Киберпанк) М.Атаманов "Искажающие реальность-2"(ЛитРПГ) И.Головань "Десять тысяч стилей. Книга третья"(Уся (Wuxia)) Л.Лэй "Над Синим Небом"(Научная фантастика) В.Кретов "Легенда 5, Война богов"(ЛитРПГ) А.Кутищев "Мультикласс "Турнир""(ЛитРПГ) Т.Май "Светлая для тёмного"(Любовное фэнтези) С.Эл "Телохранитель для убийцы"(Боевик)
Связаться с программистом сайта.

Новые книги авторов СИ, вышедшие из печати:
И.Мартин "Твой последний шазам" С.Лыжина "Последние дни Константинополя.Ромеи и турки" С.Бакшеев "Предвидящая"

Как попасть в этoт список
Сайт - "Художники" .. || .. Доска об'явлений "Книги"