Грунт - многокомпонентные динамичные системы (горные породы, почвы, осадки и техногенные образования),рассматриваемые как часть геологической среды и изучаемые в связи с инженерно-хозяйственной деятельностью человека. Грунты используют в качестве оснований зданий и сооружений, материалов для строительства дорог, насыпей и плотин, среды для размещения подземных сооружений (тоннелей, трубопроводов, хранилищ) и др. Грунты изучаются в инженерной геологии и её разделе грунтоведении.
***
dream - Мечта, сновидение, сон
dream - перевод с английского на русский | Англо-русский словарь.
english-dictionary.ru»dream
***
http://www.bolshoyvopros.ru/
Кирилл Серебренников личная жизнь: есть семья, кто жена, дети, их фото?
scriptamanent
Что известно о личной жизни Кирилла Серебренникова?
Он женат? Был женат? Сколько жен было у Кирилла Серебренникова?
Есть дети, семья?
Совместные фото?
Кирилл Серебренников нетрадиционной сексуальной ориентации - это правда или слухи?
kikimќora [152K]
Слухи о нетрадиционной ориентации Кирилла Серебренникова возникают ввиду остуствия информации о какой-либо информации о личной жизни.
Все что известно о его жене - это то что такая есть. Она дочь столичного режиссера театра и искусствовед. Является главным критиком работ своего мужа.
Нет ни имени, ни фоток его жены.
Детей у семейной пары пока нет. А ведь режиссеру в этом году исполнится 48 лет.
По этой причине часто подозревают, что это фиктивный брак.
Сейчас живя в России даже намек на нетрадиционную ориентацию - это равносильно самоубийству. Пенкин, Моисеев, Сережа Зверев - где вы теперь? И такое забвение ждет каждого, даже некогда суперпопулярных личностей.
автор вопроса выбрал этот ответ лучшим
УРАЛОќЧКА74 [116K]
Кирилл Серебренников- российский режиссер.
В настоящий момент (август 2017) находится под домашним арестом.
Кирилла Серебренникова обвиняют в хищении 68 млн. рублей.
Родился в Ростове-на-Дону 7 сентября 1969 года (47 лет).
Личная жизнь
По официальным данным Кирилл Серебренников женат на дочери московского режиссёра театра.
Только вот никто эту жену не видел.
Даже мать Кирилла говорит, что покупает одежду ему сама, так как он не знает свой размер.
Детей у Серебренникова нет.
Кирилл Серебренников вегетирианец, любит бывать в Германии.
Скорее всего он нетрадиционной сексуальной ориентации и любит мужчин.
Рост Кирилла Серебренникова- 185 см.
По гороскопу- Петух.
По знаку Зодиака- Дева.
***
Влади́мир Гео́ргиевич У́рин (род. 19 марта 1947 года) - советский и российский театровед, режиссёр, педагог, профессор.
Генеральный директор Большого театра с 9 июля 2013 года. Заслуженный деятель искусств РФ
http://oteatre.info/
"Нуреев": денацификацию российского балета отложили на восемь месяцев
10.07.2017
Лейла Гучмазова
Корреспондент Театра. - о том, что могло произойти в Большом
Большой балет - это водка, матрешка, медведь и балалайка в одной праздничной рафаэлловской упаковке, и любые пятна на его репутации особо чувствительны. Нынешний скандал с переносом премьеры "Нуреева" в Большом театре - как раз особый случай.
Освежите в памяти: Рудольф Нуреев - советский балетный беглец образца 1961 года, первый и самый популярный в диссидентской тройке Нуреев-Михаил Барышников-Александр Годунов. Его бешеный тюркский темперамент обуздывал в Ленинграде чудо-учитель Александр Пушкин, в Европе - образцово английская балерина Марго Фонтейн и носитель лютеранской балетной культуры датчанин Эрик Брун. Жутко энергичный, восполняющий все свои недостатки алчной работой, Нуреев добрался до Парижской оперы и руководил балетной труппой шесть лет, последствия - позитивные и не очень - видны до сих пор: прибароченные редакции классики никак не вытравят, но питомцы Нуреева руководят сегодня лучшими труппами мира. О привычках Руди все еще ходят легенды. Владелец острова, коллекционер дорогих домов и антиквариата мог внезапно не платить в ресторане - "пусть сами платят за то, что я у них ем". У меня, например, хранится запись интервью, где изысканно утонченный "птенец Нуреева" Шарль Жюд рассказывает, что "Руди в классе всегда ругался по-русски", и дальше два чистосердечных примера в мой дрогнувший диктофон.
Авторы балета, отложенного ныне в Большом, предлагали идею спектакля о Руди среди пяти других, но генеральный директор Владимир Урин с советниками выбрал именно "Нуреева". Урин - человек театральный и умный. Спектакль о Нурееве на главной сцене страны означал бы денацификацию российского балета, признавшего, наконец, своих знаменитых беглецов и беды, от которых они бежали, таким красивым способом. Кроме того, персона Нуреева - богатая основа для либретто. Кроме того, работала команда, два года назад сделавшая достойного "Героя нашего времени". Музыка - Илья Демуцкий. Хореография - Юрий Посохов. Либретто, сценография, режиссура - Кирилл Серебренников.
При разработке темы стало ясно, что в балете-байопике, даже разбавленном обобщениями, нельзя отделить Нуреева от Нуреева. Из своей гомосексуальности он не делал тайны, да и какая уж тут тайная мужская любовь в нашем нежном балетном мире. Очевидно же, что Нуреев дионисийски красив, вместе с холодноватым рафинированным Эриком Бруном они составляли эталонную пару и что обойти эту тему в байопике - все равно, что попытаться представить первоклассникам Кама-сутру как песню о дружбе. Так что авторы сделали свой спектакль как сочли нужным. У хореографа Посохова с композитором Демуцким он по счету третий, они сработались и не раздражаются ни от смены ритма, ни от балетной фантазии. А Серебренников, видимо, всегда шалеющий от возможностей Большого театра, заложил в спектакль много жанров, оперных певцов с хором, чтецов-декламаторов с текстами и громадную массовку со стороны. Затея не пустая: вспомним обалдевшую парадную колонну микки-маусов из "Золотого петушка", настоящих колясочников в "Герое нашего времени", диковатых атлантов в "Чаадском" Геликон-оперы - массовка со стороны добавляет спектаклю бодрящую непосредственность.
Говорят, что наброски Серебренников делал раньше, но толком общаться с труппой начал 2 июля. Первая сводная репетиция 7 июля прошла отвратительно. Театр замер. Дирекция совещалась заполночь. Утром 8 объявили, что премьеры не будет, ибо в таком виде выпускать спектакль нельзя. Но настоящую русскую труппу в настоящем русском театре этим не проймешь, она решила помереть с музыкой и вечером показала - опять же по слухам - спектакль на порядок лучше. Его с одобрения дирекции сняли на видео (ждем-ждем, ибо нет сомнений, что шило из мешка скоро появится в сети) и уже не запретили, а перенесли. С действительно серьезной и выглядящей достоверно мотивацией - планы на следующий сезон расписаны, есть единственно возможные четкие даты - апрель 2018 на работу, 4-5 мая на премьеру. Вздохнуть бы, подвиться силе эмоций рабочего момента да поверить, если б не побитая опытом доверчивость и два обстоятельства.
Первое очевидное: неготовность спектакля никогда не бывает причиной его отмены. Видали мы авралы, и дай бог мне столько счастья, сколько в памяти сырых премьер. Да вот недавно в Большом: дотанцовывая планы предыдущего балетного руководства (фестиваль балетов Григоровича) и тут же выдавая блицкригом планы нынешнего ("Этюды" Харальда Ландера) балетная труппа показала весной недопеченную премьеру, и никому от этого хуже не стало. Наоборот - появились надежды на лучшее. Тут же, в Большом, чудом выжила брошенная Мстиславом Ростроповичем дней за пять до показа грандиозная "Война и мир". Словом, несть числа примерам, когда на голом энтузиазме и фирменном русском "авось" получались вполне себе спектакли, не оскорбившие ни зрительской чести, ни его же достоинства.
Второе обстоятельство более веское, закулисное: вроде бы Владимир Урин, не отказавшийся от опального Тимофея Кулябина (Большой театр оставил режиссеру запрещенного в Новосибирске "Тангейзера" обещанного ранее "Дона Паскуале") и внятно поддержавший Кирилла Серебренниковым в расследовании против возглавляемых им "Гоголь-центра" и "Седьмой студии", получил "сверху" пожелание "не перегибать палку". На брифинге гендиректор цитировал невинный разговор с Мединским, но что Большому Мединский - бери выше. Отсюда и запрет, смягченный переносом с конкретной датой. Только вряд ли Владимир Урин, проживший жизнь в театре и умеющий считывать конъюнктуру наперед, не предусмотрел бы и такого расклада. Да и зачем тогда было доводить все до последней минуты. Может, сначала было можно, а потом что-то пошло не так?
Авторы спектакля на "объяснительный" брифинг не пришли, и на вопрос об их отсутствии гендиректор отвечал раздраженно. Сочувствие к его заботам тоже есть: помня акцию с унитазом перед оперой "Дети Розенталя" при гендиректоре Иксанове, неопознанных лиц с хоругвями перед гастрольным "Благовещением" с бесполым архангелом Анжлена Прельжокажа, наконец, дивясь идиотской кампании против фильма "Матильда" о прекрасной балерине, можно догадываться, что Урин премьеру уже отбивал. И уже осторожничал. Но как все было на самом деле, мы сейчас не узнаем - как не знаем толком, что случилось с кислотой и Сергеем Филиным. Проблема тут не в конспирологии, и даже не в том, как лихо она липнет к закрытому ото всех Большому. И даже не в том, что пришел на прогон и проявил к спектаклю большой интерес главный российский любитель балета Роман Абрамович.
В конце концов, мы узнали, что передовые спектакли своего времени великая Майя Плисецкая пробивала в бане с функционершей Екатериной Фурцевой. И про механизм переноса "Нуреева" однажды узнаем. А пока Большой театр, освоивший нескромный бюджет и позвавший на премьеру весь-весь мировой балетный бомонд, жутко заляпал свою репутацию. Может, и это кому-нибудь нужно.
От редакции
В дополнение к этому материалу мы вывешиваем расшифрованный - и намеренно неотредактированый - текст пресс-конференции, данной Владимиром Уриным в молчаливом присутствии Махара Вазиева. Пресс-конференция проходила в Большом театре с 12:00 до 12:30 дня 10.07.2017. Наш корреспондент присутствовала на ней с 9-й минуты и до конца. Приносим свои извинения за возможные неточности в именах журналистов, задававших вопросы.
"Я понимаю, что те, кто делает выводы, все равно мне не поверят. Но это уже ваше дело, уважаемые средства массовой информации..."
Владимир Урин: Когда я это посмотрел на прогоне 7-го, я понял, что это в таком виде выпускать нельзя. Я спросил Юру Посохова, сколько тебе нужно времени, чтобы довести это до ума, он ответил: "Ну если серьезно, мне нужен месяц". Ну это было в горячке, в усталости и т.д. Но то, что в течение [последнего] времени, особенно после японских гастролей он говорил: "Мне не хватает времени" - это было постоянно. "Я не успеваю. Я не успеваю проработать" и т.д. И тогда мы приняли решение о переносе. Нам еще необходимо было принять решение, какой спектакль показать вместо этого и дать службам поручение, для того, чтобы привезти декорации, затем артисты должны были подготовиться к этим спектаклям и т.д. ... Дальше меня Кирилл Серебренников попросил - я сказал: "Давайте отпустим артистов", но он попросил: "Давайте еще один прогон и что очень важно - давайте зафиксируем, поставим камеры". Я дал согласие, вызвал видео-цех, вечернюю репетицию снимали. Я вам должен сказать, был первый состав и ребята - а утром я собрал коллектив и сказал о том, что [принял] вот такое решение. Дальше - вечерняя репетиция. И я вам должен сказать, что на определенном драйве, на определенной обиде, протесте, ребята очень собрались и прогон прошел хорошо - не без проблем, но произошел очень серьезный качественный рывок. Тем более, в зале были близкие люди Кирилла Серебренникова, Юры Посохова - был очень ограниченный круг людей, близких и поддерживающих, реагирующих на то, что происходит на спектакле. Артисты почувствовали это и выдали результат. Хотя, еще раз повторяю, не без проблем... Вот так развивались события и такие были приняты решения, почему это... затем перед нами стала проблема, что делать со спектаклем - когда мы его будем выпускать. Сначала была идея не откладывать: а может, давайте, прямо сейчас - отменим этот спектакль - порепетируем еще и выпустим? Хотя отменить эти спектакли и порепетировать неделю - это обсуждалось, но мы поняли, что это невозможно, поскольку у нас, начиная с 15-го числа заезжает Эйфман с декорациями, а наша труппа выезжает в Америку с "Укращением строптивой" и с "Драгоценностями". И Юра должен был после первого спектакля уехать - Посохов не мог дальше репетировать. ...Вчера я после Школы-Студии МХАТ пришел в театр, мы сели с Махар Хасановичем (Вазиевым - прим.ред.) и начали думать... Сначала я - когда был весь коллектив сказал: "Уважаемые коллеги, планы 17-18 года сформированы, контракты подписаны и поэтому премьера будет в 2018-2019 году". Но после того, как я увидел этот прогон, о котором я вам говорил, я понял, что нельзя откладывать на 2018-2019 год. И мы вчера сели с Махар Хасановичем и начали обсуждать, может, сентябрь или октябрь - Посохов в сентябре-октябре свободен. Но выяснилось, что там так плотно все - специалисты это поймут: люди выходят из отпуска, у нас приезжает сразу те, кто будет ставить Мы смотрели варианты ноябрь-декабрь - там можно было выкроить неделю или 10 дней, чтобы выпустить спектакль - Посохов в это время занят. Это вот вчера было сказано. Дальше Посохов занят до апреля месяца. Он нам еще предлагал январь - но мы не можем отменить каникулы со "Щелкунчиками" - просто меня убьют тут же на корню. Он предлагал январь. Причем у меня даже не было расписания - он помчался к сыну, и сказал: у меня с 15-го апреля до 5 мая есть время. Надо выпустить "Анну Каренину", дальше педагоги сразу приступают к восстановлению материала - у них репетиция. 15 апреля приезжает Юра и две недели репетирует, мы выходим на сцену и 4-5 мая мы планируем премьеру "Нуреева". Это единственное время, которое мы могли найти. Мы тут же созвонились с К.С. Он сказал: "Меня в это время не будет". Он в это время будет в Мюнхене на постановке. Но мы договорились с ним о другом: так как балет - по линии Серебренникова - все сделано и там менять ничего не надо, то здесь очень важно, чтобы кто-то из ассистентов организационно это все сделал, он сказал: "Я доверяю, есть люди, которые это сделают" - и для того, чтобы не откладывать эту премьеру на сезон 2018-2019, если я не смогу выбраться на два-три дня, значит, это сделает ассистент". Я понимаю прекрасно то внимание, ту ситуацию, которая связана с именем Кирилла Серебренникова, связанную с ситуацией вокруг его Седьмой студии и его коллег. Я прекрасно понимаю. Мало того, я понимаю, что здесь сидят <журналисты> (мы все стояли, некоторые, как Татьяна Кузнецова - сели на пол - прим.А.Ш.), которые уже высказались, проанализировали и вынесли свой вердикт. Наверное, я этих людей не сумею переубедить. Но на самом деле все так, как я вам сейчас рассказал - никаких других обстоятельств не было. Мне тут задали вопрос мои коллеги: "А хоть кто-нибудь звонил?" Я говорю: "Звонил". - "Кто?" - "Министр звонил". - "И что министр? Когда он звонил?!". Министр звонил вчера, когда я экзамены принимал. Он спросил: "Владимир Георгиевич в двух словах скажите мне, что происходит - меня тут достают журналисты". Я сказал: "Вот такая ситуация - мы перенесли премьеру..." Он: "Я понял, что отвечать, спасибо". Вот это единственный звонок, который был. Я понимаю, что те, кто делает соответствующие выводы и фантазируют истории, которых на самом деле не существует, все равно не поверят. Но это уже ваше дело, уважаемые средства массовой информации. Но вот я вам рассказал так, как это произошло у нас в театре. Пожалуйста, если есть вопросы.
ДЕНИС КАТАЕВ: Денис Катаев, телеканал "Дождь". Все-таки я вас очень уважаю и ваш театр, но позвольте задать вопрос. Мы с нашими коллегами [думаем, что] в первую очередь это, конечно, громкая репутационная потеря для театра. Как вы знаете, что сейчас собираются свободные журналисты и руководители мировых театров. Кроме того, это большая финансовая потеря. И это действительно спектакль, которого не было и не будет - пока. Но не было точно. Я действительно общался с коллегами и свидетелями, которые говорят, что все было идеально и [что] у них был шок - они узнали об этом в субботу. Также мы живем не в безвоздушном пространстве - есть фрагменты видео. Вы в интервью моему коллеге Антону Желнову сказали, что спектакль почти готов и "мы ждем мировую премьеру". Ну и в-третьих, это действительно контекст: дело Кирилла Серебренникова и, конечно, гомосексуальный контекст, потому что мы знаем, что во власти много таких радетелей традиционных ценностей, которые наверняка...
Владимир Урин: Вы задали столько вопросов...
КАТАЕВ: Я продолжу, я вас очень прошу...
Урин:Пожалуйста, уважайте себя и окружающих. Я не хотел бы здесь... превратили это в политическую ли в какую-то другую. Ваше право считать, что я сказал все неверно. И это право никто не отнимает. Я рассказал так, как есть. Более того, я рассказал, что мы с постановщиком разговаривали и я точно передал его слова. Во-вторых, я давал интервью еще за несколько дней, еще не видя ни одного прогона и будучи уверенным, что все бюудет нормально. Это первое. По поводу репутационной потери я с вами абсолютно согласен, она есть. Любая отмена спектакля - это репутационная потеря, и мы это понимаем. Но для нас важнее качество спектакля. А не ...да. Что касается финансовых потерь - их абсолютно нет, поскольку мы, с одной стороны, заменили спектакль. А спектакль, на который потрачены деньги, извините меня, состоится через восемь месяцев. Никаких финансовых потерь нет. Но это ваше право - и яего у вас не отнимаю - сколько людей - столько и мнений. Я считаю необходимым встретиться с прессой и сказать свою точку времени, а вы можете ее....
СВЕТЛАНА ЧАБАНОВА: Светлана Чабанова, RTVi...
Владимир Урин: Нет-нет-нет, Татьяна Кузнецова!
ТАТЬЯНА КУЗНЕЦОВА: Кузнецова, "Коммерсант". Один уточняющий вопрос. Вы в начале, когда подробно рассказывали об артистах постановки, вы сказали, что начались события, появился Серебренников и с первого числа - какого месяца?
Урин: С первого июля. Мы вернулись 20-го июня?
Махар Вазиев: Да.
Урин: Мы вернулись, 21-го [июня] артисты пришли в театр, и с 1-го июля мы поставили декорации на сцену.
КУЗНЕЦОВА: То есть получается, что режиссер спектакля появился 1-го?
Урин: Нет-нет, он репетировал, но не на сцене. Что бы вы понимали: что такое количество людей, как хор, миманс, там очень много слов, текста, артисты драматические заняты - это можно делать в репетиционном помещении. Но развести это по-настоящему по сцене, где реальные декорации, - это совсем другая работа. В репетиционном классе это скорее обозначалось, чем было поставлено. И он по существу с массовкой начал работать даже не с первого - первого только декорацию поставили на сцене - по-моему, числа со второго он только начал работать с массовкой по-настоящему все сводя на сцене.
КУЗНЕЦОВА: И для вас было неожиданностью, что в этом заняты все службы театра?
Урин: Не только все службы, а и то количество людей...
КУЗНЕЦОВА: Сколько людей?
Урин: Там хор, я боюсь сказать - я не подсчитывал. Там очень много. Там аукцион ведет массовка, причем нетеатральная, а набранная со стороны, там драматические артисты, там есть хор. Там есть солисты оперы.
КУЗНЕЦОВА: А как это могло стать для вас неожиданностью, если вы должны были заключать с ними какие-то контракты?
Урин: Понимаете, ну правда, директор театра знает общий замысел и тд, но тем не менее, никогда с режиссером не обсуждает: а сколько в это сцене будет задействовано людей, а сколько в той, а как это будет построено. Набираются люди - и набираются.
КУЗНЕЦОВА: Но документы же надо подписывать?
Урин: Конечно!
КОРРЕСПОНДЕНТ (неразборчиво представляется - прим.ред.): Здравствуйте. Вы в начале сказали, что были в шоке от первого прогона, от второго. Зачем доводить до пятницы, до субботы, если изначально и стоящий рядом с вами партнер все видели и все знали? Зачем было доводить до последнего дня?..
Урин: Я ваш вопрос понял. Я просил господ журналистов делово задавать вопросы, не включая свои эмоции и по поводу того, что вам кажется. По вашему вопросу вопросу я вижу, что вы не очень понимаете, что такое театральный процесс. Вот. Ответ вам будет такой.
СВЕТЛАНА ЧАБАНОВА: Светлана Чабанова, RTVi. У меня два вопроса. Первое: если это было решение всей труппы, почему же сейчас нет рядом с вами Серебренникова и Посохова? И второй. Как я узнала в интернете, присутствовавший на прогоне Роман Абрамович хотел купить этот спектакль, а вы его не продали - так ли дело было и почему не продали. Давайте по очереди - на первый вопрос.
Урин: Мне нравится, когда возникают такие вещи... Читаешь Интернет - узнаешь очень много интересного, для тебя неизвестного. Второе. Я могу вам сказать, что в даном случае ответственность за то, что происходит, несет руководство театра - я вам сказал, что это так. Ни Посохов, ни Кирилл Серебренников не пришли - это их дело. Мы их на пресс-конференцию звали. Наверно, по каким-то причинам они сочли, что этого не нужно делать. Это их право, еще раз повторяю. То, что они были приглашены сюда - они были. Так что этот вопрос не ко мне. Я вам должен сказать, что на прогоне был Роман Аркадьевич Абрамович. Он действительно... ему прогон понравился, это правда. Но у нас с ним не было разговора о приобретении спектакля. Я продавать спектакль, который создан на государственные деньги, просто даже по закону, не могу. Но такого разговора не было - мы с ним долго общались - мало того, я его видел вчера вечером, когда шел в театр - но он мне тоже этого вопроса не задавал. Еще вопросы.
АННА ГОРДЕЕВА: Анна Гордеева, Лента.ру. Скажите пожалуйста, при появлении спектакля в следующем сезоне - останется ли полностью неизменным художественное оформление, в том числе появляющиеся снимки Нуреева в обнаженном виде?
Урин: Там есть обнаженные (показывает жестом - по грудь - прим.ред.) портреты Нуреева - я их видел. А какой конкретно портрет? ... Художественное оформление спектакля останется полностью неизменным.
АЛЛА ШЕНДЕРОВА: Алла Шендерова, журнал "Театр". Скажите пожалуйста, вы говорите, что после самого первого прогона поняли: спектакль надо доводить, доделывать. То есть у вас претензии к хореографии, если вы говорите, что режиссер для этого не нужен?
Урин: Претензии не к хореографии, претензии к исполнению, к тому, чтобы это втанцевать - чтобы это стало для артистов не просто движением. Тем более, в спектакле Кирилла Серебренникова чрезвычайно важны смысловые акценты, а не просто танец - где-то человеческие акценты во взаимоотношениях героев, вот это важно. И мы увидели, что этого не хватает.
ШЕНДЕРОВА: Но простите, а как же можно доделать "человеческие акценты", если не будет Серебренникова?
Урин: А Серебренников никакого отношения к хореографии не имеет. Я не знаю, чем вы занимаетесь в журнале Театр. Хореографией занимается Юрий Посохов. Кирилл Серебренников занимается сценарием и общим смысловым решением спектакля. Он театральный художник. Поэтому необходимо доделывать то, что я сказал.
(ВОПРОС С МЕСТА, ИЗ ТОЛПЫ): Вы сказали, что по хореографии [нет претензий, но] в день обыска в Гоголь-центре господин Посохов опоздал на репетицию на 20 минут, отменил ее, после чего он отменил еще шесть заявленных репетиций. Это как?
Урин: Как же хорошо вы осведомлены у нас средства массовой информации... Я должен сказать - бывает в театре, когда хореограф отменяет репетицию, когда что-то не получается, к чему-то он не готов. Это тоже в процессе бывает репетиций. Это не шла речь о репетициях перед выпуском - это шла речь о рабочем процесс. Коллеги, давайте еще три-четыре вопроса - и все. Будем завершать...
(ВОПРОС ИЗ ТОЛПЫ ЖУРНАЛИСТОВ): Будет ли спектакль перенесен на новую сцену?
Урин: Нет! Он будет идти на исторической сцене.
КОРРЕСПОНДЕНТ (начало вопроса неразборчиво - прим.ред.): ...но вы же понимали, что это вызовет скандал?
Урин: Я абсолютно уверен, что спектакль вызовет неоднозначную оценку, споры об этом спектакле будут...
ЕЛЕНА РЫКОВЦЕВА: Елена Рыковцева, Радио "Свобода". Я купила билет еще в апреле...
Урин: Вам придется покупать билеты заново, поскольку они были действительны только на эту дату. На спектакли 4-5 мая 2018 года вам придется покупать билет заново.
РЫКОВЦЕВА: А что делать зрителям, которые купили билеты через интернет, через Ticketland? Они понесут потери - в виде комиссионных.
Урин: Коллеги! Я уже сказал, что театр несет репутационные потери. Но, конечно, самая серьезная потеря - конечно же, это артисты, которые, должен вам сказать, перенесли сложнейший сезон, работали на спектакле по полной отдаче. Вот кого мне жалко - особенно когда получается - а там, с моей точки зрения, есть очень интересные работы. Мы понимали это. Но при этом понимали и то, что необходимо спектакль выпустить во всех составах в том качестве, которое достойно сцены большого театра. Я благодарю вас за внимание, до свидания.