Анчуков Сергей Валентинович : другие произведения.

Ода псевдозеркалке...

Самиздат: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь|Техвопросы]
Ссылки:
Школа кожевенного мастерства: сумки, ремни своими руками
Оценка: 4.05*6  Ваша оценка:
  • Аннотация:
    Буквально за несколько последних лет цифровики, эти ћкомпьютерные приблудыЋ вытеснили с рынка пленочные фотоаппараты. Ежегодно в мире цифровой техники происходят удивительные метаморфозы, дорогущая профессиональная камера прошлого сезона превращается в любительскую камеру, а навороченный компакт ћполупрофессионального типаЋ доступный немногим в простую мыльницу широкого пользования. На очереди ћцифровые чудесаЋ, которые потребуют не только оценки потребностей продвинутых любителей, но и разработки новых подходов в классификации пока еще существующих и готовых выйти в свет современных цифровых аппаратов.
  Ода псевдозеркалке...
  (Мнение продвинутого любителя о новом классе цифровых камер - "псевдозеркалке")
  
  Анчуков С., Москва,
  asw1949@mail.ru
  
  
  
  Буквально за несколько последних лет цифровики, эти "компьютерные приблуды" вытеснили с рынка пленочные фотоаппараты. Ежегодно в мире цифровой техники происходят удивительные метаморфозы, дорогущая профессиональная камера прошлого сезона превращается в любительскую камеру, а навороченный компакт "полупрофессионального типа" доступный немногим в простую мыльницу широкого пользования.
  На очереди "цифровые чудеса", которые потребуют не только оценки потребностей продвинутых любителей, но и разработки новых подходов в классификации пока еще существующих и готовых выйти в свет современных цифровых аппаратов.
  
  
  Кто такой "продвинутый любитель"?
  
  На определенном этапе жизни практически каждый фотолюбитель приходить к выводу о неизбежности замены и решает проблему выбора цифрового фотоаппарата. При этом его одолевают страсти, сомнения и желание в погоне за чудесами цифровой техники удовлетворить свои потребности хотя бы на год-два, а может быть и несколько больше. И в самом деле, выбор цифровой техники настолько велик, что поражает воображение. Но очевидно, что в свое время любой сегодня новый и самый современный цифровик непременно перейдет в разряд раритетов, потребуется его замена или как минимум модернизация.
  Современный рынок предлагает невероятное количество поражает воображение "моделей и линеек" цифровых фотоаппаратов. Но вместе с тем, приходит понимание, что наисовременнейшие цифровики не только стремительно и безнадежно морально стареют, но и не менее быстро дешевеют. Действительно, часть из них сохраняет вполне удовлетворительные для "непрофессионалов" потребительские качества и даже остается незаменимыми и востребованными относительно долго, по меньшей мере, в пределах гарантийного срока.
  Учитывая "подавляющее разнообразие фотоаппаратов" начального уровня, для просто любителя снимать "я и все (всё) прочее" или для желающих не отстать от моды проблемы выбора не существует. Следует заметить, что таких, вполне удовлетворенных свойствами ультракомпактов и камерами начального уровня не менее 83-85% потенциальных покупателей цифровиков. К "просто любителям" себя не отношу. Поэтому к общему определению "фотолюбитель" справедливости ради добавляю эпитет "продвинутый".
  Продвинутых любителей, для которых по душе цифровик несколько солиднее, чем обычный "компакт", насчитывается не менее 15% потенциальных покупателей цифровых камер. Остальные, менее 1 процента (5-7 человек из тысячи фотолюбителей), относятся профессионалы и очень состоятельные покупатели, которым просто не к лицу "мыльницы" и любительские компакты. Для них покупка "настоящей зеркалки", даже если она потребует состояния и целой бригады обслуги, - дело не только престижа, но и самой жизни.
  И так, "продвинутый фотолюбитель" имеет как минимум определенный опыт работы с цифровиками начального уровня. Как весьма серьезный пользователь и знаток абгрейта продвинутый любитель владеет современными техническими средствами и соответствующими технологиями, непрерывно их совершенствует, но до такой степени, что рыночное разнообразие не подавляет его разум и не подрывало бюджет семьи.
  "Продвинутый фотолюбитель" не лишен здорового тщеславия и обладает определенными амбициями в части достижения профессиональных высот. Но при этом он ограничен в средствах и не может (или не хочет) иметь ничего более, чем соответствующую его стилю жизни "бюджетную любительскую камеру с хорошей или даже выдающейся функциональностью". По всей видимости, в настоящее время такой идеальный аппарат с точки зрения продвинутого любителя фотоаппарат более всего может соответствовать известному по фотожурналам определению, вынесенному в заголовок. Имею в виду - "псевдозеркалку", пока стоящую вне принятой на рынке и в производстве классификации цифровых фотоаппаратов.
  Не ошибусь в предположениях, что не менее 20% всех потенциальных покупателей современной фототехники узнают себя в приведенном выше описании "продвинутого любителя" и проявят интерес к псевдозеркалкам. Не исключение и автор этой статьи. Личный опыт принятия решения о покупке нового цифровика не только порадовал выбором, но и дал пищу для размышлений о "концепции псевдозеркалки", как одного из перспективных направлений развития современных цифровых аппаратов общего пользования.
  Надеюсь, что этот опыт и размышления будут полезными читателям журнала, кто еще не знает "что собственно им нужно: "относительно дорогой компакт с хоботком и 3х кратным зумом" или хорошо сбалансированную по цене и функциональности универсальную цифровую камеру с ультазумом.
  С некоторой долей личных и небезосновательных пристрастий, позволю себе предложить некоторые соображения связанные с личным опытом выбора фотоаппарата в начале 2005 года.
  
  Несколько слов о рынке и тенденциях продажи цифровиков
  
  По оценкам участников ФОТОФОРУМА-2005 в России общее количество владельцев пленочных фотоаппаратов, в том числе далекого прошлого (типа "Зенит-3м и Е", ФЭД, "Зоркий", "Киев-10м", "Салют" и "Смена"), а также счастливых обладателей цифровых камер, примерно составляет 20-25 миллионов человек, а потенциальными покупателями новых "цифровиков" в России за очередные пять лет могут стать от 2 до 4 миллионов ее жителей.
  Может быть, ошибаюсь в цифрах, но по некоторым оценкам ежегодный объем продаж цифровых фотоаппаратов всех типов на российском рынке в ближайшее пятилетие может составить в среднем за год 600-700 тысяч комплектов. Вполне понятно, что в год будет поставляться около 500 тысяч ультракомпактов и камер начального уровня, 90 тысяч аппаратов любительского класса и 7-10 тысяч полупрофессиональных и профессиональных зеркалок.
  Следует отметить, что определенное количество продвинутых любителей, явно не удовлетворенное свойствами обычных любительских компактов, будет искать и найдет "бюджетные аналоги" дорогих профессиональных зеркалок. Ведущие производители цифровой техники об этом уже позаботились. Но пока только небольшая часть любительских компактных камер выпускается именно для удовлетворения повышенных потребностей продвинутых любителей. Если внимательно читать специальные издания, то можно заметить - такие камеры уже получили в России название "псевдозеркалка" .
  При оценочных объемах поставок цифровых аппаратов насыщения рынка даже через 5 лет явно не произойдет. Но ясно, что в определенной степени этому может способствовать реальная оценка соответствия потребностей и возможностей поставки качественных аппаратов, а признаками удовлетворения спроса может быть:
  создание работающей системы замены морально устаревших цифровиков, а также модернизация их программного обеспечения, в том числе на основе развития компьютерных технологий по обработке фотографий;
  развертывание доступной сети сервисного обслуживания аппаратов и удовлетворительное обеспечение доступа к прямого печати фотографий с высоким полиграфическим качеством. Никто не будет отрицать, что массовый фотолюбитель ориентирован на твердые носители в виде фотобумаги;
  появление недорогого фотопринтера с хорошим качеством и организацией прямой печати (не у всех есть компьютер, тем более, что в небольших городах и селах пока создание системы фотолабов и фотокиосков весьма проблематично и невыгодно).
  Безусловно, будет полезной производственная унификация и стандартизация содержимого камер и программного обеспечения на основе достигнутых производителями генеральных соглашений по известным из практики производства компьютеров.
  И, наконец, было бы необходимо серьезно заняться маркетингом и рекламной поддержкой наиболее перспективных и приемлемых с точки зрения продвинутых любителей марок фотоаппаратов, в том числе упомянутых здесь "псевдозеркалок".
  Для этого, если хотите, необходима разработка понятной для населения классификации цифровиков и концепции развития "псевдозеркалок" как самостоятельного класса.
  По моему мнению, в этих условиях можно рассчитывать, что ежегодные объемы их поставок в Россию псевдозеркалок будет непрерывно расти и, может быть, к 20010 году составят как минимум 15-20 тысяч комплектов в среднем за год (около 2,5-3% от объема всех поставляемых цифровиков). При этом общая стоимость продаж бюджетных псевдозеркалок в год превысит 6-7 миллионов долларов в расчете 400 долларов за аппарат (около 4,5-5% стоимости всех проданных цифровых фотоаппаратов при среднерыночной цене 250 долларов за комплект).
  Как говорится, есть за что бороться.
  .
  
  Что же такое "псевдозеркалка"
  (по материалам и классификации журнала "Лучшие цифровые камеры" Љ 3 и 6 2005 года)
  
  В предложенной читателям довольно условной, но сегодня не лишенной смысла классификации фотоаппаратов (Схема 1), псевдозеркалка позиционируется как любительский, общего назначения компактный цифровой фотоаппарат, обладающий весьма широкими функциональными возможностями, вооруженный светосильным суперзумом, современной электроникой и механикой, соответствующий запросам "самых продвинутых фотолюбителей, уже владеющих современными технологиями и не лишенных творческих амбиций". При этом по своим функциональным особенностям и стоимости псевдозеркалка может позиционироваться в сегмент бюджетных любительских компактов или полупрофессиональных цифровых камер бизнес класса.
  Не лишним будет отметить, что приставка "псевдо", связанная в обществе с неким уничижительным смыслом. Однако, на мой взгляд, применительно к цифровику любительского класса приставка "псевдо" наиболее точно отражает существо доступного для рядового пользователя аналога настоящей "профессиональной зеркалки".
  
  Общему определению "псевдозеркалка" с учетом индивидуальных особенностей в разной степени соответствуют любительские компактные фотоаппараты и сегодня "полупрофессиональные камеры" ряда известных производителей цифровой техники. Для широкого круга истинных ценителей качества и приверженцев творчества именно ценовая доступность большинства псевдозеркалок, практически в полном объеме имитирующих функциональные возможности и презентабельный вид профессиональных полноформатных зеркалок, представляет особую ценность и позиционирует ее самостоятельный класс цифровых фотокамер любительского или полупрофессионального типа. В качестве примера можно было бы привести хорошо известные по специальным журналам цифровые аппараты, такие как: Kodak EasySpare DX590 и Z700, Konika Minolta Z3, Z5 и особенно Z10, Z20, Canon RowerSot S1 IS, Olimpus С-760, Olimpus C-765 и Olimpus DMC-FZ5, Panasonik Limix DMC-FZ5 и пр.
  Так по своим характеристикам могут быть позиционированы как псевдозеркалки заявленные фирмой Fuji в июле 2004 года и отнесенные к линейке "эSок" цифровики: Fujifilm Finepix: s3500, s5100\5500 и s7000.
  При изучении технических данных и пользовательских свойств этих аппаратов можно сделать следующие выводы.
  Первый из названных фотоаппаратов Fujifilm Finepix s3500 с обычной 4 мегапиксельной матрицей несколько проигрывает своим собратьям кубическими формами и ретровидом, но может вызвать интерес даже опытного любителя как недорогая (прядка 270-280 долларов) и функциональная любительская фотокамера с удовлетворительными параметрами по качеству снимков.
  Что касается Fujifilm Finepix s7000, то по принятой в журнале "Лучшие цифровые камеры" классификации, этот аппарат его редакцией отнесен к "полупрофессиональным камерам". Действительно, технически это наиболее продвинутый в линейке "эSок" цифровик. При сравнительно невысокой цене (520-550 долларов) эту модель отличает от других "эSок" Fuji наличие суперматрицы CCD II поколения с разрешением 6 млн. пикселей (интерполирование обеспечивает 12 миллионов) и высокая функциональность. Камера оснащена мощным stop-объективом с суперзумом 6х. Однако, по моему мнению, этого не достаточно для позиционирования ее в качестве "полноценного полупрофессиональног аппарата". Скорее всего, в своей ценовой категории Fujifilm Finepix s7000 это отличная псевдозеркалка, выходящая за рамки компактных камер любительского класса. Было бы странным не заметить, что при известном превосходстве над собратьями по линейке "эSок" Fuji, этот аппарат явно "вывпадает" из классификационной категории полупрофессиональных камер.
  Нет сомнения в том, что третий представитель серии "эSок" Fujifilm Finepix s5100\5500 с обычной ПСС 4 мегапиксельной матрицей не многим уступает по функциональности "полупрофессиональной камере" Fujifilm Finepix s7000, по праву занимает со своим суперзумом 10х среднее положение в линейке и полностью подходит под определение "бюджетная псевдозеркалка" (стоимость на начало 2005 года от 330 до 360 долларов).
  Как представляется, ситуация с "эSами" Fuji наиболее характерна для понимания общей проблемы выбора и позиционирования псевдозеркалки в системе классификации цифровых аппаратов.
  Более того, изучение подобных линеек других фирм дает основания согласиться с общим определением "псевдозеркалки" и указать на не вполне правильное применение пока жаргонного понятия в строгой классификации. И если это понятие и не отражает всех "чудес будущего цифровой техники", то с полной определенностью констатирует несоответствие их оценок в настоящем и возможность верного позиционирования приличного сегмента современных цифровых аппаратов в будущем.
  
  Идеальная псевдозеркалка
  
  В своем большинстве для отнесенных в статье к псевдозеркалкам цифровых фотоаппаратов характерно следующее:
  все они вооружены светосильным, отлично механизированным несменным stop-объективом "суперзум" (автофокус, имеют следящий режим фокусировки и возможность имитации ручного режима фокусировки, соответствующие места для установки насадок, бленд и фильтров);
  практически все обладают не только "авто", но и многочисленными ручными режимами съемки (вплоть до записи видео со звуком и супермакро), что позволяет полностью контролировать процесс фотосъемки с элементами творчества и создает почти полную иллюзию общения с полноформатной зеркалкой;
  все фотоаппараты этого типа имеют функцию коррекции баланса белого, серийной съемки и другие хорошо известные функции цифровых аппаратов, в том числе по обработке, редактированию, воспроизведению, хранению и передаче оцифрованных картинок на ПК с использованием мощного внутреннего процессора;
  многие из них имеют приличный электронный видоискатель, создающий второй (помимо TTF дисплея), "псевдооптический канал визирования" путем отражения в привычном визире оцифрованной картинки, снятой с электронной матрицы "как есть". По сути электронный видоискатель в любом цифрокомпакте может рассматривается, как весьма эффективное средство замены сложной и дорогостоящей "систем зеркал и призм", характерной для настоящей цифровой зеркалки ;
  некоторые из них имеют систему стабилизации картинки для нейтрализации неизбежной для суперзумов "шевеленки".
  По состоянию на середину 2005 года рассчитанные на любителя лучшие из псевдозеркалок находятся в ценовой категории 350-550 долларов, а весьма качественные аппараты этого типа не выходят за стоимостные рамки "бюджетных цифровых камер" в ценовой категории 300-450 долларов .
  Остается добавить, что большинство "псевдозеркалок" (согласимся с таким определением) имеет весьма презентабельный, стилизованный под профессиональную цифрозеркалку вид, как правило, классический черный с серебром корпус, сравнительно небольшой вес (в пределах 300-400 грамм), несколько больше чем "массовый любительский компакт" размеры , а также "демократическую" и весьма экономичную систему питания.
  Только самые дорогие из псевдозеркалок оснащаются "горячим башмаком", но все в обязательном порядке имеют адаптер питания. Для них не характерны объективы в виде "несерьезных выдвижных хоботков", хотя и повышающих компактность аппарата в целом, но существенно ухудшающие светосилу оптической системы на длинном конце "супер зума".
  Последнее замечание требует пояснения.
  Действительно, для представленных на рынке псевдозеркалок характерными являются мощные светосильные stop-объективы с зумом от 6х до 12х; максимальное значение диафрагмы на коротком зуме не менее 2,8 с предельным значением на длинном конце около 3,1 стандартной шкалы значений диафрагмирования. Для псевдозеркалки крайне важен параметр широкоугольности на минимальном зуме, наименьшее фокусное расстояние объективов псевдозеркалок соответствует 35-38 мм, очень редко 30 мм. Например, при зуме 12х и минимальном фокусном расстоянии 30 миллиметров аппарат фактически перекрывает весь диапазон приличной широкоугольности и телесъемки. Но при этом бесспорно необходима система стабилизации изображения. Производители бюджетных камер отказываются от системы стабилизации и идут по пути уменьшения зума до 7-8х с сокращением перекрываемого диапазона фокусирования в эквиваленте от 35-38 мм до 300 мм. Тем самым обеспечивается минимум затрат на производство самого аппарата, а наличие насадок существенно повышает возможности stop-объектива и в целом пользовательские свойства в ходе более или менее длительного срока эксплуатации.
  Однако вопрос, на сколько целесообразно применение насадок, в известной мере - риторический. Например, для Fujifilm Finepix s5100\5500 представляется почти бессмысленным, поскольку, стоимость "широкоугольника" WL-FX9 или "телевика" TL-FX9 составляет 100 долларов, а любой из конвертеров продается по заказу и почему-то со штатным переходным пластмассовым кольцом-трубой, по цене за комплект около 200 долларов! И здесь - призадумаешься. Но покупка тех же насадок для Fujifilm Finepix s7000 представляется едва ли не лучшим и сравнительно простым способом модернизации щтатного stop-объектив аппарата с зумом 6х. Впрочем, при длительной эксплуатации приобретение для Fujifilm Finepix s5100\5500 широкоугольного конвертера (изменяет ЭФР аппарата на коротком конце до 30 мм) тоже не помешает.
  Как представляется, не последнее значение в позиционировании псевдозеркалок имеет их "презентабельный вид настоящей зеркалки", черный цвет корпуса и наличие впечатляющего вида больших бленд. Что касается корпуса, здесь вполне очевидно формирование соответствующего стиля и дизайна. И в самом деле, угловатый "ретро корпус" Fujifilm Finepix s3500 серебристого цвета напоминает советскую зеркалку "Салют" и не впечатляет современного потребителя свом видом. Именно потому отнести Fujifilm Finepix s3500 к псевдозеркалкам просто невозможно.
  Но, например, компактный более чем середнячек Panasonik Linix DMC-FZ2 с матрицей 2 Мп буквально поражает воображение и притягивает внимание своим видом и большой черной блендой. Даже может ввести в заблуждение неискушенного в тонкостях маркетинга любителя относительно своего позиционирования как бюджетной псевдозеркалки. Более того Panasonikе Linix DMC-FZ5 с суперзумом 12х и системой стабилизации в черном исполнении и с устрашающего вида блендой уже не вызывает никаких сомнений в том, что перед вами дорогой цифровик в классе типичных псевдозеркалок.
  К стати сказать, фирма Nikon вообще не имеет бюджетной псевдозеркалки. Концепция развития цифровиков фирмы Nikon реализована серьезной разработкой серии Nikon ColorPix и переходом сразу от весьма развитой линейки камер начального уровня дорогих любительских портретников (пример, стилизованный под зеркалку Nikon Coolpix 5400 ценой 500 долларов) к линейке полупрофессиональных и весьма дорогих компактных зеркалок (пример, компактные Nikon Coolpix 8700 и Nikon D70, последний без объектива стоимостью более 800 долларов).
  В связи с этим, правомерно задать вопрос, а является ли идеальная псевдозеркалка в полном смысле компактом, и можно ли ее с полным правом отнести к полупрофессиональным камерам?
  Ответ на первую часть вопроса будет очевиден, если сравнить упомянутый Fujifilm Finepix s5500 при весе 400 грамм с навинченным переходным кольцом-блендой и без него. (Кстати примерно такая же схема компактной компоновки корпуса с выдвижным объективом применена на новом фотоаппарате Konika Minolta Z5) Сравните полупрофессиональные Nikon D50\D70 с их ценами без объектива 800 долларов и выше с Fujifilm Finepix s5500 и Fujifilm Finepix s5500 с богатым набором функций профессиональных аппаратов ценой 300-450 долларов. При этом становится понятным, что Fujifilm Finepix s5500, тем более Fujifilm Finepix s7000 (вес более 500 грамм), не "ультракомпакты", но в классе качественных любительских камер они вполне отвечает требованиям умеренности в габаридах и представляют собой типичные псевдозеркалки . Именно "псевдозеркалки" только с имитацией многих функций профессиональной зеркальной камеры, но "за смешную цену".
  Не сомневаюсь, что можно было бы привести в качестве примера "псевдозеркалки" фотоаппараты других ведущих производителей цифровой техники. Можно было бы и дальше продолжить перечисление подобных камер в ценовой категории от 300 до 600 долларов. Но ограничимся тем, что перечисленные выше фотоаппараты в той или иной степени могут быть отнесены к типу "псевдозеркалок", а ряд из них претендует на позиционирование в качестве бюджетных камер. Некоторые из них, не являясь "зеркалками" в полном смысле слова, явно тяготеют к полупрофессиональным цифровым камерам.
  И в самом деле, это уже не детские игрушка и непременные атрибуты любителей модных "цифровых штучек", а серьезные любительские, компактные цифровые фотокамеры бюджетного и бизнес класса.
  
  Проблема производства и маркетинга
  
  Ответ на самые разные вопросы со всей очевидностью можно найти при изучении технических данных и потребительских свойств каждого из них в отдельности и в сравнении. Внимательный фотолюбитель, озабоченный проблемой выбора, несомненно, уже изучил предложения многочисленных фотомагазинов и периодически почитывает "Лучшие цифровые камеры", "DigitalPhoto", "Pussian DIGITAL" и другие специальные журналы. Возможно, что самые деятельные уже расспросили друзей и знакомых, полистали инструкции и даже подержали живьем некоторые из перечисленных и многие другие цифровики (на мой взгляд, это очень важно при подборе аппарата "для души").
  Тем не менее, для осознанного выбора предлагаю ознакомиться хотя бы с приведенными выше общими свойствами "псевдозеркалок" и подобных им уже перечисленных любительских камер, а также с ТТХ весьма близких к ним аппаратов.
  Почему "хотя бы и весьма близких к ним ..."?
  Потому, что "полупрофессиональные аппараты", сегодня выпадающие по тем или иным причинам из общего ряда зеркалок, через год могут подешеветь настолько, что будут продаваться по смешной цене.
  Именно это и происходит, если их снимают с продажи в своем классе или существенно не модернизируют для выпуска под другой маркой, ничего не меняя в принципе.
  Примеров таких "маркетинговых ходов" в производстве и на рынке сколько угодно. Нечто подобное происходит с крутыми аппаратами (еще год назад именовавшимися "полупрофессиональными"), и ныне поставляемыми в Россию из запасов производителей и оптовых поставщиков 300 долларов и ниже.
  Так, Konika Minolta при падении цен на ее младшие модели Z3 и Z5, пошла на увеличение мегапикселей и физического размера матрицы, а также по пути совершенствования дизайна (перекрасила корпуса Z5 и Z10 в презентабельный черный цвет). При наличии хорошей оптики и стабилизатора это было правильное решение, но первоначальная стоимость оказалась неоправданно высокой и быстро вышла на нижний уровень цен камер бюджетного класса 300 долларов.
  Но какие соображения в прошлом 2004 году подвигли Fuji одновременно с выпуском в свет "полупрофессиональной" Fujifilm Finepix s7000 анонсировать Fujifilm Finepix s5100\5500, в которой уже не оказалось, "суперматрицы II поколения на 6 мегапикселей с интерполяцией до 12 миллионов"?
   По существу в Fujifilm Finepix s5100\5500 инженеры Fuji делает шаг назад от модели s7000 и ставят обычную (в 1,5-2 раза более дешевую) матрицу на 4 мегапикселя (увы, при сравнительно небольших физических размерах 1\2,7 фотодюйма) в практически аналогичный по функциональным возможностям корпус. При этом Fuji применяет все лучшие наработки "s7000" и даже повышает потребительские свойства нового аппарата установкой супер зума 10х и снижает стоимость более простой псевдозеркалки как аналога старшей в линейке модели на треть, т.е. доводит цену на середину прошлого года до уровня бюджетной - 450 долларов.
  Оба варианта подходов, продемонстрированных Konikи Minoltа и Fuji к решению проблем, по-своему хороши. Но конструкторы Konikи Minoltы не была ориентированы на создание полноценной бюджетной псевдозеркалки, поскольку остановилась в выборе дизайна камеры практически на отработанном ранее и традиционном дизайне корпуса. В результате, Konika Minolta Z10, анонсированная в январе 2005 года, не вписывается в понятие псевдозеркалка, а Konika Minolta Z5 уже выходит за нижнюю ценовую границу бюджетной любительской камеры такого класса. Отмечу, что журнал "Лучшие цифровые камеры" Љ 3 аппараты подобного вида (Konika Minolta DIMAGE Z2\Z3) почему-то классифицирует как "полупрофессиональные цифровые камеры".
  Впрочем, если верно то, что не все полупрофессиональные камеры обязательно зеркалки, то так же верно и то, что по причине экзотического округлого вида аппаратам Konikа Minoltа DIMAGE Z5\Z10\Z20 не помогла перекраска корпуса в черный цвет. Прензентабельного вида псевдозеркалки эти аппараты не получили и стремительно дешевееют.
  Однако анонсированный год назад Fujifilm Finepix s5100\5500, не имеющий стабилизатора изображения и перспективы конкурировать по 4 Мп матрице при впечатляющем объективе и "внешности зеркалки" все же в течении года удержался на плаву и продается в России за 320-360 долларов.
  Вот, что значит взвешенный подход к дизайну аппарата и способность производителя сделать шаг назад от "супер" к обычной матрице.
  
  Проблема разрешения и псевдозеркалка
  
  Было бы неправильным обойти общую для цифровых фотоаппаратов и важнейшую для псевдозеркалок проблему "разрешения". В настоящее время она имеет скорее маркетинговый, чем пользовательский смысл.
  Действительно, сейчас никого не удивишь матрицей с 6 и даже 7 миллионами пикселей, а камеры с 4 и даже 5 миллионами уже считаются вчерашним днем. Есть примеры настолько продвинутых псевдозеркалок с суперматрицей и т.н. интерполированием, что их обязательно, но не вполне оправдано относят к полупрофессиональным камерам.
  Любопытно то, что о псевдозеркалках, имеющих матрицу 3-4 миллиона пикселей, не скажешь что они "вчерашний день". Но все же у массового покупателя есть определенная неудовлетворенность таким "невысоким на сегодня разрешением". Именно поэтому производители настойчиво наращивают миллионы пикселей, а покупатели с вожделением смотрят на магические миллионы и с готовностью платят деньги "не за что". Таковы тенденции развития цифровой фототехники и особенности массового понимания миллионов мегапикселей.
  Но, зададим себе вопрос: а часто ли в практике даже продвинутого любителя приходится печатать снимки размером А4, тем более А3? Нужна ли любителю соответствующая и подавляющая сознание разрешающая способность аппарата в 7-8 и даже 12 мегапикселей, если самый распространенный формат печати фотографий А5, в крайнем случае, любитель имеет дело с отпечатками размером 20х15?
  Если эти размеры отпечатков без проблем обеспечивает матрица в 4 миллиона пикселей, а каждый "миллион пикселей" стоит сегодня порядка 40-50 долларов в классе матриц обычного типоразмера (до 7-9 мм по диагонали), то зачем платить лишних 100-150 долларов за 2-3 Мп, тем более 100 долларов за тот же миллион пикселей в супер матрице при одинаковых функциональных возможностях и практически равном для любителя качестве снимков?
  Именно эти мысли посетили меня при выборе между тремя упомянутыми выше аппаратами Fujifilm Finepix s5100\5500 и Fujifilm Finepix s7000.
  Имея в виду чудовищную разрешающую способность суперматрицы Fujifilm Finepix s7000 (12 миллионов с интерполяцией) и другие его несомненные достоинства (например, две карты памяти при огромных размерах файлов), можно было бы заплатить за аппарат с зарядным устройством 600 у.е. и прикупить еще две 512 мб карты (недорогую CF и хD-Picture Card) за 130 долларов. Итого удовольствие общения с псевдозеркалкой, претендующей на профессиональную камеру, обошлось бы как минимум в 730-750 долларов.
  А нужны ли такие расходы, если при покупке Fujifilm Finepix s5500 с теми же обязательными аксессуарами за 450 долларов, я получил все удовольствия "полупрофессиональной псевдозеркалки" и буду удовлетворен в своих амбициях не менее чем на 3-4 года?
  Вопрос о том, что выбирать между Fujifilm Finepix s5500 и Fujifilm Finepix s3500 в феврале даже не стоял. И дело было конечно не в мизерной разнице по цене (всего 40 долларов) и не в одинаковом типоразмере матрицы. При явно высокой, можно сказать беспрецедентной для бюджетной камеры функциональности и 10х зуме, при выборе Fujifilm Finepix s5500 сыграл если не решающую, то не последнюю роль именно "презентабельный вид зеркалки".
  Однако можно согласиться с тем, что в прошлом году производителям Fuji стоило бы подумать как минимум о повышении качества записи видео в формате MPEG, о дисплее LCD хотя бы в 1,8 дюйма, а также о повышении разрешения матрицы до 5-6 Мп. При этом цена фотоаппарата не повысилась бы более чем на 100-120 долларов. Но нужно ли это в линейке "эsок" Fuji при одновременном представлении миру старшей камеры Fujifilm Finepix s7000? На мой взгляд, это было бы излишним с точки зрения неоправданного появления аналога весьма продвинутой псевдозеркалки Fujifilm Finepix s7000 и дальнейшего производства бюджетной камеры подобного класса.
  Насколько оправданным было производство Fujifilm Finepix s3500, анонсированного одновременно с двумя другими "эSками" представляется загадкой. Но может быть понято такое решение Fuji с точки зрения маркетинга: в результате модернизации первой для фирмы любительской камеры линейки "эSок", при минимуме затрат и только путем расширения матрицы на 1 миллион пикселей фирма достигла некоторых успехов в продаже морально устаревшей модели Fujifilm Finepix s3100.
  Очевидно, что коллизия с квалификацией Fujifilm Finepix s7000 в качестве полупрофессиональной зеркалки, как и других подобных аппаратов (например, Olimpus C-5050\C-770 UZ, а со временем и более дорогих, таких как Fujifilm Finepix s20 Pro), может быть решена только путем выделения "псевдозеркалок" в самостоятельный класса цифровых аппаратов с проведением всего комплекса технических мероприятий производителями, а также рекламных акций заинтересованными дилерами.
  Не берусь утверждать, что необходимость выделения псевдозеркалок в самостоятельный класс будет понята, но можно было бы предложить новую схему классификации цифровиков (Схема 2), которая, по моему мнению, более отвечает запросам потребителей и будущему цифровых камер.
  
  И все-таки о выборе...
  
  В конце концов, какую модель из предложенного выше ряда "псевдозеркалок" выбрать дело пристрастий, вкуса и разума. При этом было бы желательно не ошибиться в ожиданиях, не прогадать в цене и обеспечить растущие запросы в течение более или менее длительного срока, как и удовольствие от "дружественного общения с аппаратом по душе".
  В конечном счете, никто не гарантирует "продвинутого любителя" от очередного приступа сумасшествия и желания с появлением возможностей приобрести нового, более дорого фото друга. Например, при моих доходах у меня в январе 2005 года была сумасбродная идея приобрести "полупрофессиональную" камеру Fujifilm Finepix s7000 за 550 долларов или даже профессиональную "зеркалку" Canon EOS 350D или Fujifilm Finepix s3 Pro за 1,0 - 2,0 тысячи баксов, но через год.
  А нужно ли мне это?
  Вот в чем вопрос для многих потенциальных покупателей цифровиков и сегодня, и через год.
  На сегодня для меня лично вопрос решен: вполне удовлетворяет купленный в феврале за 320 долларов Fujifilm Finepix s5100\5500. Безусловно, это типичная бюджетная "псевдозеркалка", по ряду показателей отвечает практически всем требованиям "продвинутого любителя", стоящего перед выбором "бюджетной цифровой фотокамеры".
  Соответствует ли Fujifilm Finepix s5100\5500 моим возможностям, вкусам и запросам сегодня и будет ли соответствовать через год?
  Если быть до конца честным, то следует остановиться на том, что для меня лично представляется недостатками в конструкции камеры сегодня.
  Во-первых, - действительно отсутствует стабилизатор картинки. Печально, но при цене стабилизатора примерно 50-60 долларов это не смертельно.
  Во-вторых, - по современным мерка, как бы маловата цифровая матрица, всего 4 миллиона пикселей. Но и это не критично, если с успехом можно печатать снимки размером до А4. Появление шума на ISO 400 !?. Тоже не большая беда даже для продвинутого любителя. Тем более, что есть качественная программа сжатия файлов FINE, формат RAW и пока самопальная, но достаточно хорошая программа обработки записанных в этом формате "цифровых негативов". Творить и дерзать на компьютере ничто не мешает.
  В-третьих, - сравнительно небольшой, всего 1,5 дюйма TTF дисплей на 115 мегапикселей, но зато камера имеется электронный видоискатель при 0,33 дюймовом эквиваленте картинки в визире (хорошо бы раза в два-три больше, но имеем то, что предложено).
  В - четвертых, нет "горячего башмака", но зато имеется достаточно мощная и функциональная встроенная и вспышка.
  При всех прочих равных о сверхдостоинствах Fujifilm Finepix s5100\5500 все же тоже стоит упомянуть. Например, камера имеет возможность фокусироваться в потемках и умеет работать в качестве WEB-камеры (редкая функция для прочих псевдозеркалок). Ну и конечно вид камеры впечатляет, одно слово - "компактный красавец с внешностью и содержимым зеркалки", пусть даже только отчасти.
  С момента представления Fujifilm Finepix s5100\5500 в рыночной реке "утекло не мало воды", и появилось действительно много чего нового.
  Очевидно, что год назад Fuji сделала оправданный "шаг назад". При устранении некоторых "недостатков" в устройстве (естественно с повышением исходной цены Fujifilm Finepix s5100\5500 на 100 баксов) этот аппарат и сегодня, по истечении года после анонсирования, несомненно был бы первым в приведенном выше перечне бюджетных любительских цифровиков.
  Вердикт. В Fujifilm Finepix s5100\5500 производители по существу отказались от суперматрицы на 6 миллионов пикселей, но все оптико-электронные, механические и функциональные прелести старшей камеры Fujifilm Finepix s7000 перенесли на младшего брата. Более того, зум расширился с 6х до 10х, при вполне приличной "широкоугольности" (37-370 мм в пересчете на 35 мм пленку). Тем самым Fuji сохранила качества псевдозеркалки и привлекательность камеры на целый год (цены прошлого и середины этого года соответственно составляют 460 и 360 долларов). По моему мнению, Fuji прекрасно уловила запросы "продвинутых любителей", которые составляют немалую часть потенциальных покупателей псевдозеркалок.
  У Fuji для этого есть все возможности при модернизации модельного ряда "эSок". Для этого достаточно как минимум оснастить Fujifilm Finepix s5100\5500 стабилизатором, увеличить на 0,3-0,5 дюйма дисплей, расширить матрицу до 6 мегапикселей и усовершенствовать электронный видоискатель. Подобного рода дополнения в оптимальном сочетании будет стоить производителю не более сотни долларов за комплект, а любителю все те же 450 баксов при анонсировании "новой-старой" камеры.
  
  ***
  
  Если иметь в виду общие тенденции и маркетинговые соображения производителей, прозвучавшие на "ФОТОФОРУМЕ 2005" (см. журнал DigitalPhoto Љ 6 июль 2005 года), то нет сомнения в том, что может появиться еще много чего удивительного. Но достигнутое усовершенствование форм и начинки фотоаппаратов стоило бы закрепить созданием новой псевдозеркалки, полностью приближенной к идеалу.
  На прочих мелочах просто не останавливаюсь, предела совершенствованию внутреннего процессора, программного обеспечения и меню просто не существует.
  Профессионал и даже любитель могут усомниться в целесообразности предложений о внесении изменений в сложившуюся классификацию цифровиков. Действительно, грядет время чудес и может быть через 5-6 лет появится компактная бюджетная зеркалка с комплектом из трех объективов.
  Но будет ли она удобной в эксплуатации и доступной многомиллионному отряду любителей? Сомнительно.
  Поэтому для широкого пользования еще долго будет необходимо как минимум производство недорогого аналога зеркалок, как максимум и разработка соответствующей концепцци развития любительских и профессиональных цифровиков в топовой (с повышением их качества) линейке аппаратов с учетом запросов широкого потребителя и всех особенностей современного производства "цифровых чудес будущего".
  В такой линейке цифровиков как самостоятельный класс могут занять достойное место недорогие цифровые камеры - "псевдозеркалки".
Оценка: 4.05*6  Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Новые книги авторов СИ, вышедшие из печати:
О.Болдырева "Крадуш. Чужие души" М.Николаев "Вторжение на Землю"

Как попасть в этoт список

Кожевенное мастерство | Сайт "Художники" | Доска об'явлений "Книги"